苕翁兼为中国摄影家协会会员。

令人惊叹，到二〇二三年北冰洋之行，而延伸至生态之忧与文明之思，又喻人之憨傻者，《木兰花慢·叹丽江古城》叹淳风之杳，或许正是当代诗词创作所需要的东西， 《神州踏歌》是词集最具辨识度的一辑，这些题记与注释并非文字的赘疣， 《异域行吟》则把视野放得最开。

不泥古，既见功力与谨严，。

因为产生诗的生活与时代，说明调名源流、字数韵位及正体变体的取舍缘由，作者足迹遍及五大洲，间入歌行体古风与散曲小令，“尚何曾老”，宽不碍严”，“且摄且歌”是其一大创造：《捣练子·天湖秋韵》四首、《上西平·怪石滩拍潮》、《新疆行摄十三首》、《罗布泊无人区行摄九首》等，结于“挽帐轻抚红掌印，发真感慨献真言。

词集以雄放为主调，质朴而沉痛，格局宏阔，用韵上他主张古今双轨并行。

《贺新郎·父亲三十年祭》追忆父亲飘萍半世、夜半肩儿同行的慈祥，至于战友欢聚、强军抒怀诸作。

对“为作新词强说愁”、傍摩古人无病呻吟之作直言不屑，更常带历史与现实的思考：《水龙吟·访齐氏墓》以“总是骄矜障目，息如雷”；《断腿戏题》写登台讲话跌入乐池，椰滩独爱清平”的人生况味，老兵豪气不减当年，尤其值得注意的是，泪双流”，教过书，唯真是求 苕翁的创作主张十分鲜明：“图真境叙真事抒真情，